在夏日游戏节期间配资具体流程，制作人小岛秀夫接受了《综艺》的采访，分享了《死亡搁浅2》的幕后创作、疫情期间患病经历对游戏影响、与A24合作的电影改编进展等内容。
小岛秀夫表示：“疫情期间我病得很重，那是我人生中第一次觉得：也许我再也做不出游戏了”他曾在几个月内被完全隔离，只能靠邮件与团队沟通。他说到：“我一个人在工作室，没有人交流，只靠写邮件传达想法，极度痛苦。”尽管早在疫情前《死亡搁浅2》就已立项，但小岛坦言，那段孤独经历彻底改变了他对游戏主题的理解，他透露：“我原本写的是‘连接’，但现在我更希望探讨：人类到底需不需要面对面沟通。
《死亡搁浅》的电影版将由A24与《无声吼叫》导演Michael Sarnoski主导创作，小岛秀夫表示他本人不会执导，但会担任监制角色，确保作品不偏离游戏的“灵魂”。他说到：“我不想插手太多，那样对他们反而是干扰。我选择信任A24和Sarnoski。”
采访中，记者提问“在《死亡搁浅》和《死亡搁浅2》之间，是否存在一些制作方式上的变化？有没有哪些你特别享受的新视觉效果，或者是本作实现了前作无法做到的内容？”
对此，小岛秀夫表示：技术突破并不是一蹴而就的，每款游戏从来都是力求在当时所能达到的尖端水平，哪怕在《死亡搁浅》的开发时期也是如此。
这就像《阿凡达1》和《阿凡达2》一样。你对比两个版本会发现第二部效果更好，但它们用的技术本质上是一样的。《死亡搁浅》也一样，你能看出蕾雅的面部在《死亡搁浅2》中更真实、表现力更强。我们对她的面部捕捉系统和表情设定没有改变，只是表现效果更趋向真实了。
小岛秀夫表示，真正的技术革命并不会突然出现，通常是日积月累、一点一点推进。偶尔五年或十年，会有一次突破，成为改变行业的关键。但大多数时候，它是渐进的，就像从《死亡搁浅》到《死亡搁浅2》那样：一切都在进化，但开发方式并没有本质变化。
小岛秀夫专门介绍了预告中诺曼·瑞杜斯和蕾雅·赛杜接吻的镜头：当时他们戴着面部摄像头，无法真正亲吻，所以我们让他们模拟接吻的动作，。我们从360度多个角度记录下这个过程。之后我们又让他们取下设备，真正亲吻一遍，同样进行360度拍摄，最后将两组数据融合。这是当下的技术运作，而未来也许就不需要在脸上安装摄像头了，那将是一次革命性的突破。到时候或许用激光等方式，就能在拍摄真人电影时同步获取3D数据，不仅能事后调整镜头参数，甚至可以直接将其做成游戏，而无需重拍任何素材。这种变化可能会在未来五到十年内实现。
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